تتطلب الغرف الصغيرة تخزينًا إبداعيًا ، إلا أن تيم كوبيت وماركو ريني اتبعوا مقاربة مضادة للحدس من خلال طرحها جميع ممتلكاتهم معروضة إلى حد كبير عندما اشتروا المثبت قبل حوالي عام 1850 قبل سبع سنوات أوستين. "كل شيء هنا هو انعكاس لنا ،" يلاحظ كوبيت ، "ويدفعنا إلى التفكير أكثر".
في هذه الصورة: تحتوي أرفف المطبخ التي تمتد من الأرض إلى السقف - والتي يمكن الوصول إليها عن طريق السلم المتداول - على الكثير من أدوات المائدة. الجدار مطلية أرض الحرية بنيامين مور.
ما الذي يغري شخص ما بالانتقال من دور علوي حديث - دور علوي يصفه نفس الشخص بأنه "أنيق وبسيط ، مثل معرض فني" - إلى منزل مدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية؟ بالتأكيد لم يكن المنزل القديم الهزيل الذي يبلغ مساحته 1200 قدم مربع هو الذي باع المهندس المعماري في أوستن. كما يقول ، لم تكن "الغرف المنحوتة" أو "المطبخ المؤسف" أو "حديقة الأعشاب والحصى البازلاء".
لا ، لقد كان من الأمور غير الملموسة التي لا تقهر هي التي دفعت الشريك في كوبيت ، مصمم المناظر الطبيعية ريني ، إلى إعلان "سنأخذها!" قبل أن يقوم هو و Cuppett بجولة في جميع الغرف أو طلب السعر. "المنزل كان له روح" ، يشرح كوبيت.
في هذه الصورة: قاعة المركز قبل رسمها وتحويلها إلى غرفة طعام.
ربما كانت المناورة الأكثر إبداعًا في استخدام Cuppett و Rini هي وضع الأثاث الاستراتيجي. بدلاً من تضييع المدخل الواسع في المنزل كمستودع للمعاطف والمفاتيح ، أعاد الزوجان تصورها كغرفة لتناول الطعام. "وجد ماركو طاولة ضيقة للخياطة الفرنسية من أربعينيات القرن التاسع عشر ، والتي كان من المفترض أن تثبت براغي من الحرير عليها" ، كما أوضح كوبيت. "لقد ربطناها مع غير مكلفة قفص & برميل الكراسي والمقاعد. في الجانب العلوي ، أزلنا الأنوار الكهربائية لصالح حاملي الشموع ، مما أجبرنا على تناول العشاء على ضوء الشموع ".
في هذه الصورة:استيقظ Cuppett و Rini على قاعة بلاه المركزية بالطلاء - متناقضة مع اللون الأبيض شديد اللمعان الذي يعكس الضوء (صقيل فضي من بنجامين مور) مع تقليم رمادي أسود دراماتيكي. أوستن الحداد دانيال سميث الثريات الحديد.
استبدل Cuppett و Rini الخزانات العلوية غير المريحة بالرفوف التي تحقق أقصى استفادة من سقف المطبخ. يقول كوبيت: "لقد وضعنا جدراننا في العمل". "بدلاً من الخزانات ، تتيح الأرفف والسنانير الإعجاب بأشياءنا".
تخلى الثنائي أيضًا عن الخزانات السفلية للمكونات المستقلة ، بما في ذلك جزيرة متدحرجة من الفولاذ المقاوم للصدأ وخشب المانجو قفص & برميل وحدة التحكم مزودة أعلى الرخام. أحمر الآغا موقد الغاز يقدم ترقية خطيرة على النموذج الكهربائي القديم.
وقفت هذه الغرفة فارغة وعارية قبل التجديد.
بعض التغييرات الأكثر إثارة للدهشة في المنزل لا تنطوي على شيء أكثر من الطلاء. أبيض شديد اللمعان (صقيل فضي من بنجامين مور) يرتد الضوء من خلال قاعة المركز ، في حين أن الأسود مزاجي (الفارس الأسود من بنجامين مور) يغطي الجدران وتقليم غرفة المعيشة ، تشربه مع سر دافئ. في مكان آخر ، توفر ظلال من اللونين الأخضر والرمادي خلفية محايدة تنبثق عليها الإضاءة المشرقة: مقلاة حمراء معلقة في المطبخ ، وبطانية أرجوانية نابضة بالحياة في غرفة النوم. "الطلاء الأبيض ليس دائمًا الخيار الأفضل لغرفة صغيرة" ، يشرح كوبيت. "الألوان الهادئة تضيف عمقًا وتبدو غنية."
في هذه الصورة: ترتكز سجادة هيرز الفارسية حوالي عام 1930 بجرأة على اكتشافات منتصف العمر في غرفة المعيشة ، بما في ذلك فلورنسا الربوة أريكة و أرني جاكوبسن كرسي البيض. تم اكتشاف المطبوعات الجغرافية القديمة في كائنات غير شائعة في أوستن.
في منزلهم ، لا يتم إدراج الصور في ألبومات ولكن يتم وضعها على "جدار العائلة" إلى جانب الأوراق الثمينة. يقول كوبيت: "رؤية هذه الأشياء تجعل تاريخنا في وعينا".
فكرة رائعة: جرة جرس مقلوبة تتزاوج مع لمبة إديسون لمصباح قراءة مبتكر.
في هذه الصورة: مختلطة مع صور الأجداد لغرفة النوم الرئيسية: بيان السفينة (بين النوافذ) توثيق رحلة عائلة ريني عام 1905 من جزيرة صقلية إلى جزيرة إليس ، والرسم الألماني (أسفل البيان) بواسطة هوغو غينيس.
صورة من عام 1850 تقريبًا عن Wayman Wells ، المالك الأصلي للملكية ، تزين جدار غرفة النوم الرئيسية المطلية جيتيسبيرغ غراي من بنجامين مور (تستخدم أيضا في المطبخ).
من أمام المنزل عندما رأوه لأول مرة ، يمكن لريني أن تقول فقط بضبط النفس: "كان العشب والممر واحدًا".
الآن ، يرحب ممر من الطوب بالضيوف. قامت ريني بحفر العشب المرقع واستبدله بساحة فناء مرصوفة تؤدي إلى مرآب. معاطف قليلة من حلول الظلام بنيامين مورعلى الباب الأمامي و ترانيمها الجانبية - أخذت الإدخال من wan إلى wow.
تم بناءه على طراز كلاسيكي من طابق واحد ، على غرار "الكلب" الذي اشتهر لأول مرة في أوائل القرن التاسع عشر ، المنزل ظهرت أصلاً رواق مركزي مفتوح في الهواء الطلق من كلا الطرفين ، ومع غرفة كبيرة في كل منهما جانب. ولكن في مرحلة ما ، كانت الشرفة الخلفية مغلقة ، مما أوجد غرفتين أخريين - وكان له تأثير جانبي غير مرغوب فيه. يتذكر كوبيت: "لقد بدا الأمر وكأنه طريق مسدود".
في حين لم يكن لديه أي نية للتخلي عن المساحة الإضافية التي منحها الملحق الخشن ، فإن كوبيت أعاد تأسيس التدفق بين الداخل والخارج عن طريق توسيع النوافذ الخلفية ووضع نوافذ جديدة. أضاف هو وريني أيضًا سطحًا يصل إلى الفناء عبر سلالم عريضة ، وهدم أكشاك السياج المتهالكة والسياج ، مما يمهد الطريق لحدود خصبة من أمجاد الكرز.
في هذه الصورة: أبواب المقاهي الفرنسية تحيط بعشرة عشرينات من القرن العشرين مزروعة بالأعشاب ؛ إلى اليمين ، ماغنوليا espaliered يعمل كجدار المعيشة. تم ترميم العشب وإعادة تشكيله ، وتم طلاء الجدران الخارجية نصف القمر كريست من قبل بنيامين مور.
تيم كوبيت وبوسكو يسترخان في غرفة المعيشة ، بجانب مصاريع مزدوجة التعليق تم تصنيعها من الصنوبر المستصلحة. "إنه لشرف لي أن أستيقظ في هذا المنزل الذي كان موجودا أمامنا ، وسيظل موجودا بعدنا" ، كما يقول.